隶书○=…“蚕头燕尾▽•□…□”的典型用笔☆▷•，是秦系简牘中先出现的▪-▲◇，其中△◁★“蚕头★○☆” 的出现似早于●-△□••“雁尾☆…○▼”▲…•★△。西汉中晚期到东汉中晚期◇○•◁●◇，书写便捷的要求▽△◆□▲▲，开始了解散隶书的过程=▲◆•▽◆。▲•==◆…“蚕头▪□◇▲”的用笔最先被放弃□■☆，而一部分字迹中还保留了□●▷•●“雁尾◆△”=▪•●。走马楼吴简的楷书☆=●…▲-，已经完全脱离了•-◇“蚕头燕尾▽◇▲…▪▼”的隶书用笔▷□=▲，也可以证明钟繇传世楷书作品的真实性◁◇…▲★。郴州晋简处于隶书向楷书演变阶段之后○★■，其中出现★◇“雁尾▪▪▼”用笔的隶书遗意△◁-▲▽…，属于书法成为一种艺术形式之后艺术风格变化的产物■●，而非书体演变的结果■▪。从郴州晋简看◁=□★，在其五十多年后的东晋出现《兰亭序》那样的作品-◇◆-…◁，是王羲之这样的书家…-□▲▪，将当时流行的行书★◁□☆◁、楷书提高到一个新的高度…▷•。从文字与书法的发展规律看◇◆■☆•◇，应该是顺理成章的▼☆△▽。
在敦煌汉简的西汉建平五年简中■…•☆□▪，看似保持着横势◇◁…★，有主笔波磔的-=☆“规范隶书…◁★□…”◁○，起笔却变成了与行楷书一样的顺顿入笔△□□▼，而非隶书典型的◇△▲○▪▽“蚕头△▼-●◁”起笔■◁◇=；尹湾汉简《元延二年日记》中貌似汉隶的字◇△▪▷•▽，细看却是顺顿入笔●▪•，而非-○☆■“蚕头▼●▽■”▷▪◇■-；东汉中期的五一广场简306-1号◆☆□=□=，看似属于写得比较规范的隶书▷△，也是衹有◆▼☆“雁尾•◆△▼★…”◆○，没有起笔的★□…○“蚕头■-▪▲●▽”了•▲○•…△。在东汉简牘中◇…▲◆■，类似的隶书比比皆是■☆●…。取代◆○☆▽“蚕头★•”的-☆▪●◁，是不藏锋尖入的起笔和顺顿起笔△■，这两种用笔在商周就已经出现-◁▷，战国时期的六国简牘中一直在继续使用▪○-●-，关于这个问题▷▷…▷，笔者在《从五一广场简看书体演变中的几个问题》一文中有过比较详细的论述◆•▷…☆★，在此就不再赘言了○▪☆•。（图5）
发掘简报中説道■☆：=▼■■▼“由简文书体看□★□▷●▽，其时楷书已近乎成熟…□★。▲☆=○”换句话説■▷，也就是还没有成熟▲☆•▲=☆。晋简楷书不够成熟的另一个重要表现-…-▽，是存在大量的异体字▽★☆。
也是区别行书与楷书的一个指标▷★•△▽▷。转折是圆笔还是方笔▽◁★△，书写快捷的要求也是其楷书中杂有行书笔意的原因之一▽★。专门到湖南省考古所去观赏这批晋简▲=●□，并不能代表当时对正字◆=△○◆、别字的认识☆•△△●。立碑于太学★△，很可能属于书法艺术化之后的一种復古现象…○…！
由郴州市博物馆编写的《郴州西晋简牘选粹》一书▽=，已由上海辞书出版社出版▼◇□▽□★。此书选编了晋简一百六十餘枚▽□◆★，是这批晋简出土后第一次有这么多数量的展示◇=•，也让我们可以对这批晋简的书法有一个比较全面的认识☆•-◇•。我们从湖南出土的几批简牘着眼△■▽…，来看看秦汉隶书到楷书的发展演变▪•▲★•△。
韩愈将古体的石鼓与右军新体的书法比较▪★▪▼-▼，或如散隶◇△◇●◁-，凡《仓頡》以下十四篇=◁，此乃存字之梗概▪■，黄门侍郎扬雄采以作《训纂篇》■-▲◇▲☆。走马楼吴简无法与汉魏称•△◇◁“絶■▽▲◁”的书法家钟繇相提并论★☆●▼▷■，使用了-▲•▼▲◁“妍美■▽▽△□●”一词一样▲◇▼▲，书写者为吴属吏★■，卫恒《四体书势》云◁◁◆：•▪▪=“隶书者▪…■▼=。
可见这种写法流传甚远◆▪。那么比吴简晚了近百年的郴州晋简中为什么会出现如此多的带有●◆“雁尾•◁•■☆”隶意的楷书呢=◆•？从书体演变的视角看…○•★，《字林》已佚▪●•，西北地方出土的汉简时代在西汉武帝到东汉早期☆▷◁○▷■，■▼○▽◇“专用为务•-•▪△▲，而楷书中从=○▲◆▷■“鸟◁…△◆•”的字◁◆▽☆◁，后写形符●…◇“鸟★□■•▲”==。1-16▲■▲-、1-23▽☆◇、1-25•▪▲-▽★、1-37▷◇=•、2-352▷★○•■、2-354•★☆○、2-359=▽△……○、4-67等简牘•◆◁-▷○，学之甚工▪▷■□★”△•…★。
如果仅从艺术水準上来説ag凯发k8真人娱乐◆•，走马楼吴简的书写者不过是县◁■■、乡级别的属吏☆▽○，连◆…•▼○“下层士人••=△□”都算不上◆△●◇；这些吴简不过是日常来往账簿△▲•=▪、户口登记■○▲•□▽、法庭记録一类的日用文书=▲，也不够…●•▷□☆“档案■△”级别▪◁◁=○…，这些日用文书所反映的书法艺术水準确实不能与钟繇传世的书法作品相提并论▷★-•。王素□◆、宋少华在《长沙走马楼吴简书法综述》一文中■★◁•，依据史料指出□-▪△：○••▼◁◆“在中国古代◆△△•，国家越是分裂◁▲★☆■，割据政权之间的交流越是频繁◇☆★，特别是魏晋南北朝时期◆◁▽。▪●•◆□”从歷史研究的角度否定了▷▪“分属于不同的政权▼…，文化交流受到阻隔◁=”的观点□○○。至于▷•“吴简书法仅在钟繇去世后的三五年中就能将钟繇的书法风格表现于其中不太可能□◁◆-”•◆…，则属于没有分清民间日用文字及书体与书法家的源流关係…□-□△。像钟繇的书法▪◁▷▲▼●，是源自同时代民间流行的书体★•…☆▪○，衹不过在此基础上予以归纳▲…▪，书法艺术提高了▲●•。吴简的书法与钟繇书法•…△，是民间早已出现的书体-=•“源▷▷”与书法家在此基础上予以提高的△▽□◇“流▽★▼▷”的关係□△◁●▲。将源流关係颠倒过来的説法•■，自然是站不住脚的□★▽◆。
省减☆▲○：省减是战国秦汉文字中经常使用的简化方法▼▷★○…▼，在战国文字中经常使用的省减--▽•，是省略部分字形结构▷•。如★■○“弃◆▽▼▷…”省作▷■-“弃…△▪”★◁，就是省掉中间的□○=◆“■-”★…=☆▪，衹保留倒过来的•●◁□-…“子-●”和□=▲□▼○“廾-△▲-○◇”部分■◆◁•▼•，而在草书-▪▪☆•▽、行书中☆●●■，有些省略了一些笔画或转折-◁。如★★■▪△▼“亩◇▪▼”◇●▪▼，《説文》从田每声★-▪☆，或从十久•△。在西汉简中▪▪▽▽…☆，田部省略了右半部☆★▼•，或者视为与右边借笔为田○■▼•，在汉碑中○☆-=，□△=★▼▪“十▷▪”简化为◆-◆=○☆“亠•△○”-▲◁■★，右边的●••-“久□○…★”讹为◆▽△☆“攵□□”★☆△。晋简的◇•◆“亩□▲■☆△”字与王羲之行书的◇-△“亩▷□•”一样◇◁•◁▼，都是把…▪=◆◆“久△•”部省减了笔画○…□。省并笔画△★▽◁•▲，晋简中也有类似的字例▲△。如生物物产中的◆▲“蕨-◆”字★•□•，将草与=●△“厥▲◁▼◆▪”上的横笔合为一笔▼★•★▽★，这种并笔 的方法在战国文字中也经常可以见到▲□★△◆。
形旁不同-□◆◆▽▲：=•“徒●◇”◁◆●•“从◁▲◆○”◆▽▽=“微▷▷•□…▽”•=“御▷▪◇”字本从彳•■■•=■，在晋简中多写成亻▷■-=□□，▪▽◁■▷▲“荇=•■”字的异体与此晋简中大多数将彳写作亻一样•□☆-▷，也属于形旁的混用○☆△•◆•。△…▷▽▪•“德--”字有从彳的-●○-▲，也有从亻的◁-•●•，但其声符讹变了▷●●▽。•○○“得•□○-•▲”字是少数从彳○◁□，没有讹变的正字△▼●•。•-◇◇△“猪○▪▲”《説文》从豕者声•▼…●◁，晋简在○▼●★▲•“生物物产■■”中或写作从犬者声的▼…■•“猪-□▽▪”●◇▼○=，▼■▷“垦△◇•”字也从○◁◇△“犬◇★◆-◆○”▼◆==◇，不像▲○“豹●◁••”从△…▷•▲“豸◆◇▲”…◁●-◁。或因此时动物字的形旁还没有固定写法□☆■=。但在○△=★“祭祀与改火◁▷-●▽◆”中☆▪，-…★★“猪○▲◁▼”字多写作从肉者声的猪字▲=▪●，这个形旁的改变…★-☆…•，也许是突出猪作为肉食和献祭的功能吧◆◇★-☆。
在这批晋简的发掘和整理者张春龙研究员那里看到郴州晋简后▲••▼▷，李学勤对笔者説◁◁◁▼○，郴州晋简如果早发现四十年-★◆▲◆，就不会有•-…△★“兰亭论辨□■”了-▪◁◁△…。
在东汉早期的五一广场简中◁▲，楷书的雏形已经出现了…□-△△，而且因书手的不同=•◁，显现出几种风格▪△■▲◇▷。（图7）如木两行-◇、竹简三一-◆●☆，显示出一种宽博■◁◇、古朴的风格▷□■■◁，説○☆“古朴◆☆”的一个原因■■▼•▷▼，是因为虽已经没有隶书…☆■“蚕头燕尾◁-■◇□-”的起笔收笔●-，但用笔厚重▲-•=▲，字势还保留着隶书的横势•○•●…◁。泗望亭主木楬■●-◇，其点画□△、转折都已经是新的行楷书用笔◁▼△。325-4-52号简■••…，是目前所见五一广场简中比较成形的楷书…○…◇△，其中▲……“南昌非永元十六年中将▲◇”十字△▼•▲-★，无论是点画的起笔-□■、收笔☆●★■☆、钩◁=●•••、挑▼•★、转折□◁□▽○◆，都与后世楷书基本相同▽◇▲，衹是字形扁方★◆，保留了一点隶意=▽■▪△◁。这种楷书字迹是之前的简牘中没有见过的■▼★☆△○。
而将声符置后=◁▼。在古代书论中=…★•■○，用笔随性•▪☆△=▲？
我们从书法艺术的角度把晋简与东汉简和吴简的楷书做一个比较就可以看出◁▪：五一广场简中出现的 -◁-▷▲○“永元十六年•○▪•”（104）简那样起笔◇-=…▷、收笔完全脱离隶书的楷书==-□■…，从书法艺术的视角看★▪，还是綫条单薄☆▷△▷▼•，◁=“有骨无肉=▪-◁◇”的初级阶段★☆◁△；而晋简的楷书用笔则更加丰富…-，称得上○▼◇▷▼★“骨肉匀停◁■▲”★•。与走马楼吴简的楷书相比▼▽○，郴州晋简虽然有不少带有隶书用笔的楷书◁☆▪▼★，却已然脱离了扁方横势的字形…■•，-◆“舒展端庄△▷”▷▷▷•▽•，更接近后世成熟的楷书▷△□○▲◇。晋简楷书中一些○◁▽▪“雁尾□••”的用笔▽■★☆●，説明此时是处于楷书的书法形态尚未定型★□□=，书手对书法艺术风格的取捨还有些徘徊不定…△。从吴简到晋简◇☆▷，是书法艺术从●□○“质-=▪=”到=□“妍◇■•”的一变□○•◆▷。这是书法成为一种艺术形式之后☆…△▪，对书法风格产生的影响☆▲，而不是书体演变的结果•◁■▲●。从晋简的楷书样式再上升到王羲之《兰亭序》的行书■▼☆=，才达到后人眼中的□•□“文质彬彬-◁”○▽□。
楷书☆□•，是在行书解散了●●“八分••◇=▷”隶书后▽=◇，又把行书进一步规范化的一种新•□■“正体-•”○▽=☆▪。行书被规范为楷书••▽■▽，汉字迈入了真正的笔画化阶段•▼，汉字的基本笔画☆■▲■☆，被限定在点▽•▲◇▲、横•……、竪…▼◇◇▪☆、撇=▽=、捺▽▷、横折▼▷▪、钩•▷、戈等几种简单的笔画中■▼，凡是不符合这些基本点画的…•，都被改造了■◇。例如▽○◁☆■▲“微▽▪…”=▪▼“端☆▪★◇”上端的斜笔•=□●，像隶变中常见的改变笔画方向一样●○，改为一个普通的▼△☆◁“山◇…◆”□□▪，这就有效控制了构字部件的数量△◆…★，更加便于识读和书写▪=◁▲。但晋简中的△…□☆★“微▷▷…•”■□□•●，还保留了▽○◁▼•○“山•●”下•▪☆☆“耳◇•▷▷”的隶书遗意•★◇。
或似鵠头=◇，亦难以令人信服☆□•。拘束于飞白●◁•◆◇•。
唐代之后的千餘年间★▲■■◆▲，人们学习书法的顺序△=△▼○-，一般都是先学楷书=▼□▲☆，再学行书▲▼▼□◇…、草书或隶书◇■。而字体演变的顺序◆▽▲-，却恰恰是相反的■□●△。有赖于上世纪以来大量简牘帛书的出土▲=▲▪☆•，纔能让我们得以探讨由隶书向行书▷■、楷书演变的轨迹□□•▽■，并将书史上一些书体出现的时间的年代提早了许多▼◁◆•▷。郴州晋简的发现•☆，让我们为简牘书法的研究补上了最后的一环…▲-△…，也为书体演变和书法风格演变提供了鲜活的资料=◆■=☆。相信随着更多•◁、更新简牘资料的发现□▷，我们对文字和书体演变的认识会更加清晰◆▷△=◆。
构字部件的讹变▼▽=◇：▼◁◆■●◆“迁◆…▽◁”-◇◁◇▲，《説文》■●“ ▪•▲•▷，登也○◆，从辵䙴声○…。古文迁从手西●-☆●★=”▽-，本从■■■，在汉简中◁▼◇○“☆○”已经有省为▷•…“䙴-☆-•▷”的写法了▼◁▪▷，刻于东汉建安十年（205）的□◇▲•“汉故领校巴郡太守樊府君碑●-▪”▷•■•，-◇○“䙴★•▲=■”下部改为▲=▲“升●◇=--”●◆◇，大概是取升迁的吉祥寓意○○•●■，晋简的写法与《樊敏碑》相似▼●△▷▲，这是给声符赋予了表意的功能★=●=☆。○-▪◆○“荒◇•△■●▼”字书中隶定为从艸从忘▽▲□◁，其实这就是○=▲“荒■▽▼◇…”字的一种讹写★△。它保留了□▽“荒▽○☆◆●=”字的艸★◆◁●、亡=▼▪▷◇◁，把下面的▼=•●▪○“川◁…▼”换成了•=“心▪◆★◆”☆▼•☆★▽，也是给声符赋予 表意功能的一种☆▽…◆，后起字○●▼▪••“慌=●”或源于此▷▪••▲▼。简文◁•“宽猛失中==▼，民散政荒▲◆●•◆”•■○◇■▽。从文意看•△▼••，还是读为◇▪=■□●“荒▼●-○”○▲•=-。
▼■□▪▪☆”这些字书包括《説文》的编纂☆▷▼◇，史游作《急就章》★▪●◆□，本文中常用的▲-•“解散☆■•△●•”一词▷▪，总结提高或改进书体或有之•◆，因此到▪▲-▽“孝宣时☆△☆▼▲▷，处其季孟之间也••。▼▪□□“鸟●★”在左边的比较多□▼★▲=●。有★▷“熹平二年▪◇•★-”（173）★▪▪★、●…★“光和四年△…”（181）▲◆•，行书○☆▽◇、楷书用笔的掺入在逐渐使汉隶解体☆▼◁=●。
-★▽“鹅□■”●☆•■▼“鸭■●▲◁”等字写法与□•“鷄◆▪★…=◆”不同★●□•，而楚系（晋系）文字中▽◇-…○◁，在长沙五一广场南侧出土了八万餘枚吴简◇◆□◆=，有这样几个考虑●▼▪…=：1-2简起笔尖转折多圆☆★▪=◁…，新体自然是=★■◆□“俗书▪=◁…★”•☆◁。
从秦到东汉==▽■△，字体演变的基本步骤可以分为四步□=△：第一步是解散篆书▷□，演变为古隶-△。时间从秦到西汉中期■□•，此时的古隶是在不断变化中的字体•▷▽，不同时期异体的写法也不同☆▼■。第二步□☆★▽□，古隶经过不断的整合•▷，形成了新的规范汉隶▷■▷●◇。这个时间一般认为在西汉宣帝时期-▷•▽，从此时到东汉◇=•…◆△、魏晋□◇▽▽，隶书成为新的●◆…“正体□◁◆”★△▲□。熹平石经☆●★▼◇、正始石经的树立◆=▷，都是规范隶书文字的正字措施-▽▼。第三步就是解散隶书=◇-，向行书过渡■-▪▲□。这个时间从西汉晚期到东汉中后期一直在演进过程中•◆…。第四步就是将行书再规范○◇☆□-=，演变为楷书△○•▽=△，这个过程比较长▲▷，从东汉中期到魏晋基本完成★■。顾野王《玉篇》的出现○▲◇，才有了●◇◁□▲“正字…○○▪”意义的楷书字典▼•◇-。
隶书是如何被一步步解体的☆●▷=△？我们首先看到的◆-△，是结构的鬆散和▪△■▷△▼“蚕头▽□▷□○”的消失◁-，在战国古文中最多使用的顺入用笔▪◆-，取代了逆入用笔▷=…☆，然而在一些还有隶书体势的简牘中★…△，却保留了★◇“雁尾▼▪☆◇”-◁△…○▽。再进一步□◆▪，才☆▼■▷•★“割掉□☆■”旧体的▽=…“尾巴…○”▽○□■▷， 出现了起笔▷□△▪◁、收笔乃至整体都彻底脱离了隶书痕迹的写法——行书●◇○、楷书•□◇。
而解散隶书产生的新书体就是行书☆★▼。出现了众多的书法爱好者对这种艺术的追求--◁★△。这种现象可能并不限于草书一种书体◁…▷◇○，◇△▷“解散…•=◁”用 于行书对隶书的改造也是非常合适的○=★。
汉隶的成熟=•，是在武帝之后■•▪○。过去以河北定县八角廊出土宣帝时汉简为汉隶成熟的标志◇△。北大汉简《老子》《仓頡篇》等竹书-▼，由于是非科学考古发掘出土的竹简•▪□△▽，所以抄写时间难以确定☆•，整理者将其书写年代定为西汉▼▼•▲“武宣之间■▲•◆”●▲-。海昏侯刘贺墓出土的简牘（图3）=▲…□△，其中有刘贺给皇帝的私信△▷☆▲，应为其亲手所书=▼☆=，可以看到那时汉隶八分书的样貌◁△○◆★▲，恰恰是▼★“武宣之间•◇•=•☆”的一个代表□○◁▷。隶书成熟的年代又可以提前一些★■▪•△○。此后▽•▪，汉隶成为代替篆书的☆○▼▷○“正体▽○◁△☆=”◆=☆，无论是手写的官私文书□•■▼•、铭刻金石文字-◇■▷•，汉隶都成为了一种官方民间认可的规范书体▲…▼-。（图4）
钻坚仰高•◇▼▪▽，都是先写▪▲◆=▼“鸟★◆○=-”▲□•□◁，需要把楷书阶段的开端及隶书☆★•…、楷书的过渡阶段的时间做出修改了○◇，夕惕不息★•▼，至于张怀瓘《书断》☆■◆●•：◁•“卫恒祖述飞白◆◇☆□★，命名为▽◁●◁-◁“东牌楼东汉简牘◆▽△□★”○▼-•，这可能与秦系文字中-☆◇▲“鸟▷=☆○”旁多在左右结构字的右边有关◆◁=。
第一类=★-，起笔尖入■△，有●▷▽▷▷◁“雁尾▼▼▷★=-”的楷书▼△▲-…。（图8）有一些虽然不像隶书的…◁•=△“雁尾-▼▲□”一样典型■◆◆，但保留了收笔上扬的笔势=○▪◇。城邑部分的1-22◁=★•-◆、2-68●▲◇▼○，田亩部分的1-64□•◇、2-173等•★△▲…，都保留了▼◁•▷▲•“雁尾◇☆●▽”的笔意•△□。
钟繇书法有《荐季直表》及《宣示表》《贺捷表》《力命表》《墓田丙舍帖》等传世▲●▼•。（图12）其中《荐季直表》虽为摹本▷◇，但在唐宋时期由宫中收藏○▽■-，鈐有唐太宗 ★…-▼▲“贞观•●▼▼”-◆、宋徽宗▽-…○“宣和☆•▽◁”☆☆◆、宋高宗▲=“绍兴○△”等鉴藏印★◁▷-，可谓流传有序•-◇。《宣示表》衹有刻本▲◇•○，一般认为是根据王羲之临本摹刻◁☆◇▼，始见于宋《淳化阁帖》▼●，也可以认作是钟繇的代表作…•◇○。
通过上面的分析◁◆■★◆▼，我们可以看出郴州晋简的文字尚处于尚未定型的阶段●●☆■•□。这説明一种新书体从出现到成熟◆●•★☆▼，是需要经过一段漫长的过程★…▪▪。发掘简报説这批晋简的楷书◆□=•…▲“已近乎成熟■▷•◇”•□，是比较準确的◆▲▲。
在当时的大环境下▷○，若以转折处的圆转看▷☆，▪○▼”根据过去出土的汉晋简牘文书◇☆★■▷▽，解散隶体麄书之•■-。-△……□”确认王羲之《兰亭序》新体是从晋简这种行楷书发展而来=•●○▽△，恰恰弥补了西北简之后的一段空白▪★●。▼▲=◇”△▪…▲•“钟繇为魏名臣▽◇▼■▷■，损隶之规矩…◆○◇▽◆，确立了隶书正体的写法-○■▲◆△，（图10）这批晋简中行书的数量比较少=■▷▪△？
这批晋简中▼△◆，这不禁让人想到了魏晋书法史上◆▲○◆“古质而今妍□△▽•○”这句话=●。也有人认为二者并没有可比性●★△▷：☆•…▲“吴士人的书法尚古雅◆◇■△=•、朴实○•▼☆，以书法家的敏感▲◆◇=▽，凡五千三百四十字△•，直到晋简两百多年后◆★，4-67简的■■▷☆☆▼“之-▪-”字是行书笔意▷▪□，早在1996年▼◆，裘锡圭在《文字学概要》中认为◁■▲◁△○：=◇◆“隶书=-◆▷☆◇、楷书这两个阶段的时间界限不大好定◁▷•。而吴简书法尚通俗□△◁★□、实用◇△●◆○■？
秦系文字解散篆书◇…★，演变成古隶▷•◁○。古隶是▽•△“篆之捷-▲▽▷”▷▽▪△○，也是篆书向隶书过渡的一个未定型的书体○•◆。被解散的古隶经过重新整合◇●◆△-，到西汉中期基本确定了汉隶的形体●◁。然而隶书还不能符合书写便捷的要求=•▷◇▷，而与古隶同时出现的○▼☆-“隶草▼•…▷△”虽符合书写快捷的要求▼▷，却又因为其不易识别☆▼□◁★、难以规范的问题★•★▪，不便普遍推行▼=▪=●□。人们不满足于隶书四平八稳的书写速度◆☆-•★，在日常使用的文书书写中▲▽●，迅速地○▲▲▽◆“破坏▷★☆”=◆◆■、解散着隶书的用笔和结体○▪▼□，隶书又开始了向行书演变◇■▼▼，行书的再次被规范就产生了楷书-◆○。在东汉时期的五一广场简▷★▷、东牌楼简中○◇△☆▼▷，我们可以看到解体中的隶书和正在形成的楷书◁…●▲■◆。
萧衍《草书状》云●△△●，而湖南长沙出土的几批东汉中晚期到东吴的简牘△▲•，处于被解体状态中的隶书称之为▲○◁•▪‘散隶▲=○▽○•’◆□◁▷。东汉晚期○△•，就是在当时▪△…•★●！
不符合我们认识的字体演变规律★◇☆•□★。直到湖南郴州出土的西晋简中☆▷□•，我们之所以不称为◁◆△“别字=••”▽•◆●□，《荐季直表》《宣示表》的真实性■…○■▼▷”◆★-▼☆。又在五一广场东侧发现了◁▽▲●…“五一广场东汉简▪●○”●○……◇，这批吴简有三国吴嘉禾元年（232）至嘉禾六年（237）的年号■△-◆，楷书的出现起码可以提前到东汉早中期○▽▷▷☆。-●●▼■○“燕★□-…--”与西汉简中的◆▼“雇•◁▲•”字加■■▼“鸟▪▷▪■★■”一样☆==☆，舒展端庄△◁，
是划分篆书与隶书的一个指标●☆，吴简书法仅在钟繇去世后的三五年中就能将钟繇的书法风格表现于其中不太可能▼▽△；应当説这个现象是一种☆■△▽“倒退□◆▪•▲”◁△▼◇，徵礼等百餘人令説文字未央廷中△▪■！
早期行书在西汉晚期就已经露出端倪-◆◇，东汉早期已经基本形成▼▲。肩水金关汉简有一件东汉早期的▲□▪-•“光武帝建武三年（27）都乡嗇夫宫文书•▲”☆▽••=，书写者衹是一个下级官吏●•▷=▪▼，其书法水準不高◆●◆△●▷，但生拙自然=▲◁○▼☆、气势雄浑◆▼，是东汉简中见到的比较接近行书的一件简牘△●△=■▼，可以作为行书滥觴的一个代表▷▲-…•。过去罗振玉将敦煌发现的永和二年（137）简评为▼△“楷七而隶三△▼”（《〈流沙坠简〉考释》）▲■△▲▽，其实这枚简牘反映出的也还是行书的成分多一些△▼▪▲。那么建武三年的简牘比它早一百多年★◇◁▪，行●●=-★、楷书的因素却明显更多一些▲▷▼◇◇。
第二类-■…▼●▷，尖笔入笔☆◇△、如同倒薤起笔△■☆，已失去◆◇“雁尾●◇☆★△◇”的楷书☆▽○-▼△。城邑与机构设置的1-45◇▼、1-47▲▼○-、1-48等◆◆□□☆▽，田亩的1-52▷▼▷▷▷◁、1-53■☆=■、1-58等…★◁•-△，户口的1-11★▷-=-▼、1-12☆◇●、1-21•-▷◁、1-60=…■-、2-160…□●、2-351等多属此类=△…。其起笔尖鋭◁△◁，转折多圆笔■=◁=★▲，其中也有数简有…▷◆-“雁尾▷…▷○”的笔意▪■▼▽•…。
声符不同★=▼：茼-▽☆▲，即茼蒿▪■。蒿字甲骨文◆…◁■★、金文从茻高声=□■●◇△，《説文》作蒿▼◁■。晋简写作•-▪◁=□“△□☆●”…•，是改换了声符=△★■。荶字从艸唫声○-▷=•，唫和吟后世互为通假☆★□▽。《玉篇·艸部》=▲▲▪▼■：…☆○“荶菜似蒜▲▼▪…，生水中◁◆。△◁□▪…●”一説荶菜即芹菜○▼，或即今天依然在两湖可见的水芹=▲。○☆▼▼“△▼▼”即藄之异体-☆。《尔雅·释草》-△•-◁：▷-▪▪“藄▲◁，月尔▽●☆◇•■。☆◁○△■”郭璞注•◆•◁：•▽●▪“即紫蕨也▼◆▼△▷◁。□▽=◆”嫩叶可食■-▽，根茎供药用◁▽…■。藄又有从棊得声的异体▪…-“○△”•▽☆◁•▪。
其时楷书已近乎成熟★▽▪▪▪●，也就是説郴州晋简的书法可以称得上是《兰亭序》的前奏●◁□★▷。不可能与下层的士人有如此的亲密无间的关係▽○•◇。群书所载▪•△…，长沙走马楼简是吴政权下的档案○□。
如果衹看郴州晋简一种▲◁▼，我们也许会对楷书成熟的时间推到东晋▽•▲，甚至对钟繇的传世作品产生怀疑○△◁，因为比钟繇晚一百多年的晋简★○-☆=，依然保留了◁★▲“雁尾●…●•”的用笔△□△◆…▷，而钟繇的楷书除了字形扁方=▷-、用笔厚重与隶书相近外▪△，其横画的起笔●…▪□、收笔都已然脱离了隶书的笔意▷★□△★◁，远比郴州晋简的楷书显得成熟许多…-。然而对出土文献的资料•▲，必须要作全面的考察=-。与钟繇生活的时代基本一致的简牘▲□，是长沙出土的走马楼三国吴简▪-■□=●。
领袖如皂◁◇，走马楼吴简的楷书化程度及在整批简牘中的比例确实有了一个质的提高☆•●◇•●。以草劌壁-★，应该指出的是▼☆◇▲，有行书笔意■••△。
《郴州西晋简牘选粹》一书的编者-★▷◆-△，根据内容▼◇□▲◁★，将简牘分为城邑与机构设置◇◇•▼□▪、田亩-▲★…◇、田租赋 税▪▲▼、户口●◆=、邮驛等十四类▽▪=，这些类别的划分▷▽，也与书手及书写风格有关▲…■。同一类的简牘☆…•★…◁，多为同一书手所书●▪▲○•，但即使是同一类别◆★、同一书手所书•★◆•☆◁，在同一枚简牘上的字迹○■▷◁☆，也存在用笔的不同▪□★…。从典型的横画用笔及转折等书法角度看△•□▼▷☆，我们大体可以分为五类☆□：
很少有楷书规范的◁…-○=“钩★▷★”=•▲•▼，◁-◇”虽然这里的•◇☆“解散◆•”是説草书改造隶书△☆…-●，臂穿皮刮▪=■■，结构鬆散▲◇◁◇！
莫达其説久矣○=▲▽●□”◁○。或类篆籀ag凯发k8真人娱乐▽□，在永元二年（90）至永初五年（112）间★☆◇•☆▷。
启功曾经説过◆•=：-=◇•☆=“汉魏之际有了新兴的隶书□◁■▽，即○▽=‘新俗体◇…▲▲’……才把像两汉☆◆★●、曹魏碑版上的那类旧隶体字升格称为八分◁…=◆▼▲，而把隶这一名称腾出给新俗体○-▽。但仍嫌混淆○…○-，于是给它定些新名称为☆◁◆•△‘真▪◇•’••○•▽、或==△▽‘正▼=■’●▼、或○•□☆□‘楷◁☆’▲○、或•▲‘今体隶书=▷◇△’▲☆▲△-○。○••”●◆…□◁■“对于写得风格规矩整齐的字都称之为楷☆▼=▼•，是泛用的形容词◁○，用•☆◁□‘楷书●○▽◁□▪’这词来称真书-•★，则是专名★▷▽，名同实异=◇•。■☆○=-◁”关于汉魏时期的字体演变◆▽，启功对八分•●●◁=▷、隶书-□▷、楷书★=◁=▼-、真书的论述在今天看来依然是的论▼▼△。衹是新出土的简牘墨迹▪★=•▽，可以将楷书出现的时间提前二百多年▽▽△■▪。
并非贬义◆□☆•。辵部简化▲…●▪▲，汉代☆○□●◇“今虽有尉律▽○，■★▪□○▼”冯其庸听説了郴州晋简发现的消息后★…▲▷◆，-••”与长沙五一广场（包括东牌楼☆•、尚德街）出土东汉简牘相比较◇◆▷△-★，有□◇▲●“散隶-○•◁●”之名▲…。有许多书法爱好者学习草书□◁□，▼…△▲“更多的隶书△◁，月数丸墨▷◆■▲▷。
又画蛇添足地在左边加了一个鸟★=△◆•，因草创之义▪•△▽，▷-•★“火…▲□”字两点间隐隐有牵带◇□★▽○★，第五类★★，小学不修◁▲-☆•▷。
而是大批作品都带有楷书样式•■。可以称为行书的木牘衹有1-2▽■…□•=、1-8▽●…★▲、1-19等数枚▷▪-◇。但从▪•“损隶之规矩●◁”-●■“赴速急就★○●”来看◇▽，所以像郴州晋简上的异体字••▪▪□▽。
可以上接东牌楼东汉简◁★•。就是写完▪△▷▽“燕◆★□◁”字之后★▲☆□，●○□“鹤▼▽★”-○□◇“鵠…☆=△”=◁“鶉•★○•▪▷”等字都是将▲▼“鸟▲☆▷=”写在左边△●，▼★-▷■•”而行书则可以称为隶之捷=▪▼=☆。篆之捷也▽◆。而◆◆▪“姿媚▪▽=○”是相对于石鼓的•★◁□○“古朴▲…▲=☆”=●◁，谓之草书=•…。这个时间在西汉晚期到东汉早期之间▷▽•□▪▼！
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▪☆“週帀（匝）▲-◆”的週☆△★◆▼◁，在行书■◁□▽=、楷书中再现隶书这种◆■=●“古体■▲▼…★”的•●▲◇-“雁尾■◁☆▽◆”=◁■▷□，传为王羲之的《书论》中写道•◇●□▼△：★-●▼“凡作一字◆☆★▼，年代在汉灵帝中平二年（185）至吴孙权嘉禾六年（237）之间…☆=▼□★，2004年○●，是东汉灵帝的年号△●；在湖南出土的马王堆一号墓竹简○▲•◆、木牌◇▽•、长沙砂子塘西汉墓封泥匣等汉简中◆…■▼=▪。
在20世纪60年代☆★，南京相继出土了《谢鯤墓志》和《王兴之夫妇墓志》之后○-=，郭沫若在《光明日报》和《文物》上发表了《由王谢墓志的出土论到〈兰亭序〉的真伪》一文▼■▽▪■○，对王羲之《兰亭序》的真伪予以质疑▼☆□△。高二适后又发表了《〈兰亭序〉的真伪驳议》一文▷○▷○，认为墓志作为严肃的文体必然会写得庄重★▷★▼、肃穆▲▽●☆•◇，而王羲之起草文章应该毫不拘谨=△•，所以才会显得瀟洒★■，书法风格的差异不能作为评判《兰亭序》真伪的证据▽◆=。其实是指出了文字学中◁▪•=◁“铭刻体◆…” 多用古体△□=▷-▷，☆◁★◇▽●“手写体◇●•”多用今体的一个事实△■•。由于郭沫若的学术地位和政治背景□▽■，对王羲之《兰亭序》真伪的讨论在文化界造成很大的影响▼▷，从而形成了诸多学者参与的•▪◁“论辩◆▲•●•…”▼-。今天我们在见到郴州晋简之后▽■◁▲，看到比《兰亭序》早五十多年的晋人墨迹☆○，可以证明在晋代出现像《兰亭序》那样的作品☆◇，符合那个时代文字与书法发展的脉络◇▽，应该是毋庸质疑的•▼△。
第四类■△▪△☆，杂糅的用笔▪◇◁▪。起笔有尖笔•◇•，也有顿笔●★◆◇▷，收笔有=□△▷…“雁尾●☆▲”★○，也有顺顿的楷书用笔▼…▷☆，如1-24•△▼□、1-43◆◇、2-403等▼■○。像1-43号简●-☆□，□☆◇“五■▽☆●”◇○○◁“应=□•□”横画的起笔▽▽◆•=•、收笔都是严正的楷书笔意◇▷●△，而-▼“三◇◇”■•▲○△“不▼□=◇”•…◇■☆○“租=-★■=●”的起笔则是尖入▷▼▷-，•★“租◇•-☆★”的末笔还带有□▷☆=“雁尾●▪◇”的笔意-▼◆。这种用笔杂糅的字形在郴州晋简中最为多见△…，就不一一列举了▲○。（图9）
説明了作者发现了晋简书法与王羲之书法之间存在密不可分的渊源关係●▽■=△■。汉字的变化改进不太可能是由僻远的桂阳郡的少数吏员敢为人先的结果☆★▽★=-，另外★▽•■=▲，裘锡圭认为•▲•=●“似乎可以把南北朝看作楷书阶段的开端=△，周朗族孙周顒●▼◁•-“少从外氏车骑将军臧质家得卫恒散隶书法-◆，仄不暇食○◁☆▽。而楷书的转折多方折□△▼。在钟繇的时代出现像《荐季直表》《宣示表》那样的楷书…=■●•，笔力深沉◇★•★。
而应当是时代的变化且影响到了偏远卑湿的桂阳郡•★-▼▷。指爪摧折•…▪★•-，犹不休輟●•●★◆▲”▼◆○○=☆。对于吴简书法与钟繇传世作品的对比▪△▽，形旁位置不同▼▼…▽▪▪。解散篆隶产生的新书体是草书◇▼◆，▷□▽”张怀瓘★★◇▽“将散隶描述为有飞白笔意的隶书★▲•◆。
虞龢《论书表》中説道□▽：▽■▷=◁△“古质而今妍▼●▽-，数之常也■△；爱妍而薄质△☆▼▷●○，人之情也◆●。◆▷…”《书谱》中也有这样一段文字◇…☆○○▪：■▷△☆△▪“评者云▼…★●：-△=•▪★‘彼之四贤●●▽△▼▽，古今特絶◁▲=●▼；而今不逮古…■，古质而今妍▼•。▪☆▲▼…’夫质以代兴…▽=□，妍因俗易◁△●•。虽书契之作★…=，适以记言=▽☆；而淳醨一迁-▪◁，质文三变☆▲•▪，驰鶩沿革■■◆△○▷，物理常然●▷○。贵能古不乖时••▷▼，今不同弊△▪□…◆-，所谓•□‘文质彬彬□◇，然后君子☆-◁◆■’•=。▲•◇”☆▽★“雁尾○▪■•=”的復现-◆-，使楷书的笔画更加丰富多变而呈现出★△“妍▷-■”的书法特徵▪▽◁，与钟繇等三国时期▲☆-“质●•=▼=”的书法相比-▪◁，正是=•■•“质以代兴▪□，妍因俗易◇□○☆◁”▽▪☆◇，説明那时书法审美的变化☆•☆-，造成了所谓★▷■--●“质文三变■▷◁…◇”○=▪。
解散隶书•▽，向行书过渡的进程▼★…◆，从西汉晚期到东汉中后期一直在演进中◁□•▼☆。将行书再规范□-○▼，演变为楷书•▷▽□○▽，在东汉中期到魏晋基本完成=□○▽△。郴州晋简处于隶书向楷书演变阶段后期□•△▽▽☆，隶书的○☆☆“蚕头•○”早已消失◇•，而有的简牘保留了●•▽▪◇“雁尾▽▲▼•”的隶书用笔▷…，这是书法成为一种艺术形式之后艺术风格变化的产物-…△○▽，而非书体演变的结果▷=。从郴州晋简的书体看◇▼…◇，在其五十多年后的东晋出现《兰亭序》那样的作品◆△，应该是顺理成章的□=☆。
才有了•…◇▽•-“正字△■”意义的字典-•●▷◇。惟君长告令臣下则可•☆▲△。以礼为小学元士•◁，他也説了与李学勤相近的观点•■■=-：这批晋简比起之前所见西晋泰始年间（265—270）的楼兰残纸（图1）（楼兰残纸中也有少量西晋◆▷•□☆“永嘉▽▲●”纪年）的楷书要成熟得多▽■，遂作赴急之书★☆○…，
在解散隶书后=▼■△，新形成的行书◁★◁、楷书会出现不同的写法•◁□，造成异体字数量的增多▲•□▲□。《郴州西晋简牘选粹》的作者对这批简牘的异体字有一定的认识◇…●■•，但其中释文所造的一些字形◆●，其实是不必要的○▼▪…○。例如▲▷▽“年△●-◇◇”▲△☆•“乡◇▷◁◇▼”-…◁▪“所□★◁△”▽▪▲●△▷“耒▪▷”◁■☆▪…-“亩●◁▪▷○”▪◁◇▼=“奇•◆-”▷=△■●“卒●◇□▲▲”…●▷☆“界◇■△○▪=”等▪☆◁，均可按照简牘整理的规范◆◆★◇，没必要依样画葫芦一般▼□▷☆•“严格隶定□-▼”▽•。郴州晋简中的异体字比较多--▽•，所牵扯到的问题也比较复杂○◇◆▪▽▲，在这里我们仅举几个例子△☆▪•▷。
《郴州晋简——简牘书法的絶唱》一文説道▼=■▼：◁★“郴州晋简既为简牘一脉之终○★★◆■，可谓之☆☆◆‘絶唱•☆☆▷□●’●▷☆○◇•，又是未来纸媒书写之序△□…★。▽△•”东汉到魏晋时期■▪▪▼•，处在简牘△◇▼☆★、帛与纸共用的时代▼◆●，张芝▲□•“家之衣帛▷•◆▼▽■，必先书而后练之•▷◁◆◆”▽•，故卫恒言张伯英书●◁-■☆“寸纸不见遗•▪△★▪◁”●☆◆-。説明汉代纸张已经发明-•▪，但那时的纸张尚属于稀缺品▪=•▼◇，其产量与品质都不高-◇，简牘依然是平常使用的书写材料▲▲。从张芝到钟繇△◆•-，均没有墨迹流传下来-●☆。西晋前名家最早的线）的《平復帖》△◇○。比郴州晋简和陆机晚几十年的王羲之★△▽●▷，也没有真迹流传下来•▼-◁★，现在所见到的•▽★，都是唐人的双钩摹本■▼=☆◁△。
也是具有正字意义的官方刻石▷☆。更接近《兰亭序》○◆。因为▷◁○-“别字◆◇”是相对于■□☆“正字★★”的▪-，△▼▽☆☆•”《南史·周朗传》载=●--。
大量简牘帛书的发现与书法史上书法名家作品的对比○□…▽，证明任何一种书体☆▪，都是先在民间书写中出现★★●▽□◁，后为一位名家总结归纳◇●，或被赋予◇●“创造者▼◆◇▽◁◁”之名▼•◇★▽。张怀瓘《书断》所谓李斯作小篆★▷▽、程邈造隶书▷☆▽▲、张芝造草书▽▼…、刘德升造行书的説法=……△-，皆属将各种在日用文书早已出现书体中书法的佼佼者冠以创造者之名☆○=☆▪□。钟繇楷书和吴简书法的关係◁▽◁▪，亦是如此◇▪△★•。
左右结构的大部分是先写形旁◁◇•-△，汉俗简堕◁●◆，再写声旁□◇。而造散隶之书☆=…▼◁，《中国书法全集》主编刘正成在看到走马楼吴简《潘虑租税杂限米牘》等简牘后○◇▼◁▷○，出自北朝王愔◇○☆◆▽：▷■△-●“王愔云□•★□•‘汉元帝时▲△◁▪•□，帀连笔△○？
赴速急就◁•★▷，在五一广场南侧发现四百二十餘枚简牘◇△，忘其疲劳◆•◇▷▲△，召通仓頡读者•●=▪★◁，
第三类●•△-●，起笔有像楷书一样顺顿起笔的●▷-▪★•，收笔也顺顿•▪▼=○，完全没有隶书遗意的楷书▷=▼。田亩2-174▽◁▪、2-192▽◁★，田租赋税l-20▪○、1-30•◇△•◆▲、1-31△▷，以及邮驛•…•◁、地理○▲、政务公文◁☆、生物物产类简牘隶书遗意较少=-□=▼，用笔厚重▲▪■=■，点画变化丰富●-△◆◁□，是这批晋简中书写水準较高的◇▪○▽-。
或近八分◇▲▲。也有一些行书意味▲◆△□-□。《説文解字叙》有一段追溯汉字正字的文字…◆：秦代☆☆•▲•“书或不正▼▷□，如从★◁▼△-“牛◁☆▷▲▲•”□•-▪…“犬☆□▼”•◆•-“豕◇◁”•★“豸…▪▲◇…”▼◁…=“马□▽▲”▼▪△“鹿•-”▼=“鱼◇•○◁=◆”等部首的字多是形旁在左☆▼■-！
肩水金关汉简还有一件出土号为73EJT24▷•☆◆●○:11的木牘-△▪，其书写年代未考◇=★…◆•，从字体看应为东汉早期●•△。这是更像早期行书的一件私信=•。看到这件文书中的-□…“母◇▪▷”○=•□“顷□◆☆”字▼▪◇•▲，让人不禁想起了王羲之的《姨母帖》•□=▲★，其书法用笔古朴厚重◆◆，很像魏晋时朴拙风格的行书▪…▼。（图6）
微露其白□◇■▼，而是书法成为一门艺术形式之后…▲，《玉篇》就成为歷史上第一部楷书字典◁-=★，数纸尚可博白鹅-◆◁◆”◁★■◆=-。郴州市文物处和湖南省文物考古研究所在湖南省郴州苏仙桥发现了九百餘枚西晋木简▪•，【征稿】缘于图像背景的社会和艺术·金石书法研究与创作系列展——金石学史研究与刻帖书法新探唐太宗以右军书为☆▷▲“尽善尽美▷△☆▷◁”☆•▲★，盖今草书是也☆▷▷”▪▼=◇？
包世臣《歷下笔谭》云◁□△…：☆▼□☆•-“用笔之法◁◆☆……，见于画之两端=▪◇◁。○◇•”笔画两端即起笔▽▪▲◆★◆、收笔的形态△□☆▲，是考察用笔的切入点（图2）★☆★。隶书的典型用笔之一△★，就是■•▷“蚕头雁尾■●◆●▽”☆○◇。如果把起笔的▽▼★□■“蚕头=▷•”和收笔的=△“雁尾•…=▼”分开来考察▽•●■=，就会发现◆▷△▷•○“蚕头=◁△○◆”出现的时间比较早…○▽■▲，在青川木牘▲•、睡虎地秦简中就已经出现了…☆◇●。如果再往前追溯▪□，我们可以看到西周大盂鼎的铭文上■☆☆•▼•，二★★◇、 三○◆★、四等字的起笔■▷□■△▪，就隐隐透露出逆入顿笔的笔意•△☆○…●，近乎隶书的▷▷“蚕头●□▽”○◇•，可见这是一种非常古老的笔法…•▪■•。目前所见的战国简牘中☆■◁…，秦系是以逆锋起笔□○■▷△，称为•▪△■▷■“蚕头△▷△△○…”•●★；六国系继承了商周以来以尖锋侧锋起笔或起笔顺顿的用笔◆▼□◆，这与后世行楷书相近○▼▽。秦系文字中…▪▲，▪□○☆■“雁尾▲☆◇…○”的出现要比•○▲◆☆“蚕头☆=▪△”晚一些★■▷，较早发现的青川木牘○…◆•、睡虎地秦简中…◁□=□，带▼=△“蚕头▪▪…★-”的起笔多见◆◁▲▪☆，收笔上扬▼▷□□◁、带▼□◇“雁尾■▽▲★◇▷”的字很少•-○•△，这説明◆△▷“雁尾◆◇☆■▲■”波磔的出现晚于★•▷-“蚕头•=○●”★○。
《兰亭序》的书写年代是永和九年（353）◁▲△☆•，郴州晋简书写于公元300年前后▪▼▽-☆□，晋简比《兰亭序》早了五六十年▷…★●▲。郴州晋简的书体无论是从楷书的用笔▪▼==、 字体的结构…●▲◁=▲，都与《兰亭序》有不少相似之处▪▽•…★◁。当然一个偏远地区文书小吏的书迹●••，难以与当时顶尖书法家王羲之的作品相提并论●=▽▽=。但鉴于其书写年代比《兰亭序》的年代还要早半个多世纪◆★▲☆，有一些用笔细节显示出的时代痕迹--，但无论从文字演变的角度▲•…，还是从书法发展的角度▪□★，都可以説明在东晋时期可以出现像《兰亭序》那样的作品▪☆▼▲。
其意义不亚于许慎的《説文解字》△…•▼-★。1-19简◆•△☆“安▼◆▼■•▪”••=“日◇•▲” ■◆▽“还-☆•▪▷”==□“由-●■”◆○“帛☆-••”◆△◇•○“连▷●◇△”等字转折圆转☆▽▲•，正像发掘简报説郴州晋简的书法时☆▼…◁-=，在发掘简报中説道◁◆：◇□-▼“由简文书体看★◇=。
有行书笔意的楷书•••◆★。大部分是先写声符-●…○☆=，是受草书的影响□◆。而且不是零星的简牘呈现楷书意味★◇…■。
见䚡出血▲○▲-★，吕忱《字林》=◁▼☆、顾野王《玉篇》的出现==，萧洒于隶书•◆◆□，……孝平时•☆，刘绍刚▷▪=•◆：清华大学出土文献研究与保护中心▷●□…◇、-◇◆▲□◁“古文字与中华文明传承发展工程●△•=…-”协同攻关创新平臺1998年▪…●。
为什么考古学家▲□▲▽、古文字学家和深諳书法艺术的学者▽◆△，都不约而同地将郴州晋简与《兰亭序》及……◇•◇“兰亭论辨◇☆◇•”联繫到一起呢•…◁=△▷？
我们可以把这些与整飭的八分汉隶相比=-◁▷=…，十日一笔…△☆•★●，从笔画之间不再紧密相连◆…★，是五一广场附近出土东汉简牘中时代较早的一批…○▷。2010年◇▽，正在失去◇▽▲●‘蚕头雁尾▽○-’的八分用笔◇▷▽▼，其时下距《兰亭集序》的产生五十多年★•☆◁。
士人的文化有明显的阶层特色-○•，我们衹能从书 法艺术角度去思考这个问题了-△▷◁□▽。但从书写的字形扁方★-、用笔厚重看○=△=☆□？
•▼•“先★■”◇▲□“祝▼◁●□…”的末笔与楷书的◆◁••-“竪弯钩★○-▷”的写法也有不同○■◆◁=。是基本符合那个时代文字○…▲★★、书体演变的情况的★□=◁△▽。一直没有严格意义的正字措施☆…☆=▼▽。敦煌石室所出《燕子赋》★▪▲□☆，略存之矣…•●…○☆。
隶书排列严谨的布局被打破◆▷▼◁，其中有晋惠帝元康（291—299）▪▷●、永康（300—301）□■△▷•、太安（302—303）年号▪▲△•…□。把魏晋时代看作隶书▷○▼•=、楷书两个阶段之间的过渡阶段☆▷◁●◆。
唇齿常黑■△◆◆-。认为▼▽“找到了钟繇的另一重证据◇□▷▽”▪▪•■=◁，被命名为走马楼吴简•▼。★▲●★●“走马楼吴简的楷书化程度已经很高◇•▷▼，▪■=◁”现在因为长沙五一广场简的发现…○★•▽△，可称妍美◇◇■△=，也是在△◁■☆▽“燕▲●…●○△”下加▷□▲“鸟▷◁•▲”▽▪=◁◇•，张敞从受之▷●□；在长沙五一广场的西北侧发现两百餘枚东汉中期简牘▷□◁。
隶书形成的标志◇……•◆，从书法角度看★•☆▼，是-▪“蚕头雁尾▲-◆”的出现及主笔的突出=○，在用笔和字形都与汉碑◆-★…☆▼、熹平石经上成熟隶书基本一致◇◆•▽▽•。所谓▪▼“雁不双飞••△••■，蚕不二设-◇•▽-◆”…●□，虽是出于后人•••☆○▪，但也是根据汉碑▽○■☆□、石经总结出的隶书书写规范•△…◆□☆。另外从文字学的角度看▼▽▽，少有篆书及篆书部件的遗迹••▽□○，基本与今文字的点画一致○◁▽，也是考察其是否为成熟隶书的一个重要标準-▷□•◁。像马王堆帛书中《老子乙本》《相马经》等西汉早期的抄本▼◆△•▲●，《银雀山汉简》中《孙子兵法》《孙臏兵法》等◁▲•，虽然在字的扁方形态及用笔▲•◆◁☆=、字形结构等方面都已经与汉碑□▷□、石经隶书非常相近★◆☆，但由于其中还保留了一些篆书的遗迹◆▽▲△-▼，依然应该划入•■•“古隶•▪•”之列•☆-，不能算作成熟的汉隶▷…☆□▼。
不课•△，整个字开始变得鬆散了很多◇●■…”••…◁…○。展指画地▽★☆▪◁，认为他开创诸多新体却未免专美于一人▲★•□☆▷。然而韩愈《石鼓歌》则称○□☆○•★“羲之俗书趁姿媚▽●▽…△，简报还认为▪▽◇■▪▪：★★▪▼…“王羲之书法成就高■▽，•■◁☆“可以用来论证钟繇的真实存在▽◇□◁，2003年▪○。
虽然从书法艺术的角度看•▼□▪，与钟繇生活的年代（151－230）基本一致▷•◇。有建寧（168—172）○▲●、熹平（172—178）…•○△▷、光和（178—184）-●▲▼▪□、中平（184—189）的纪年▷○●▽=。1-16简的▲▷•“正▼★▲”是典型行书•▼▲=☆。
輒举劾之●○□▷▪”◇•…●◇•。不如东汉□△•“永元十六年◁•…”楷书的用笔规范=■…◇◁□。不惶谈戏□☆▪■▼■，由隶书演变为楷书后▲◆☆●，汉代的《熹平石经》▼△★▷、魏正始年间的《三体石经》◇★▼★◆◆，像郴州晋简一般▷▽■★▲，一步步走向今隶▪△▽。虽处众座★▽…••，称尚德街东汉简◁□★■。
看到这批晋简的书体▼■◇▼，我们不能不想到被歷代奉为楷模的书法家钟繇…★◆。钟繇是汉末至三国时期曹魏重臣•-◆，也是歷史上着名书家◆-□△◆，在书史上的地位非常高◆◁。袁昂《古今书评》••●☆：-□▼○“张芝惊奇▽=▼▼，钟繇特絶■▪，逸少鼎能□-▼▷，献之冠世◇-◇，四贤共类▷▲•▽●，洪芳不灭▷▲…。…▷○◁△”虞龢《论书表》云•●•◆★■：●▪◇“羲之书云△◇○▼▪•：●◇=‘顷寻诸名书▼=，钟▽◇=、张信为絶伦△•=，其餘不足存▽◁□△。▼●◇○’又云■★▪▽☆：◇•▪▼‘吾书比之钟▼▼◁、张●○•☆，当抗行○□○▼□•，
○▼○▷•○“还▼◆▷”◆▽=•“连●●-◇▷•”的辵部以草书笔意写就▪△△●▽。因为这毕竟是日用文书☆●□▪•，开张隶体▼▪▼▽◇，都是正字措施◁▷▽•☆▲。行书的转折多圆笔△•▪▲，纵任奔逸☆▲□▲=◁，（图11）与动物有关的字△=。
之所以把这几枚简牘分出来◆■，渐以行之•○▲’是也○□●△•。两者分属于不同的政权…•□，文化交流受到阻隔-◁，而◆◁■▲▷▲“雇◇…◁△□◁”字也习惯性地在左边加了一个◁▽▪▷“鸟▲★”●◁。▪▲◁”从新出土西北简牘的字迹看=•●■-，对于这个问题★△…，△▪★”（图13）走马楼三国吴简△▽▽•▷☆，◁○◇“请●◇◆☆●…”•○▽•◇“勑▪◇”的◆◁•…▷“钩◆▷•▷▽”也是行书的笔意●•▪■○○。秦时●…▼==“以篆隶之难不能救速◇…●=•…，